Horaz Lyrik: Metrik, Verse und Strophen

Als Quelle diente in der Hauptsache der Conspectus metrorum aus den Indices Vollmeriani , abgedruckt in der Ausgabe von Klingner (1), S. 314-32 und der Conspectus metrorum bei Wyss, S. 293-298.

Daktylen

Hexameter heroicus

Satiren (Hor.sat.1,9) und Epistel (κατὰ στίχον)

Tetrametrum dactylicum plenum
Tetrametrum dactylicum catalectum (Archilochium)
Dimetrum dactylicum hypercatalecticum (Hemiepes)
Dimetrum dactylicum catalectum (Adonius versus)

Iambi
1. Senarius purus
2. Trimetrum iambicum
3. Trimetrum iambicum catalectum
4. Dimetrum iambicum hypercatalectum (versus Alcaicus enneasyllabus)
5. Dimetrum iambicum (Archilochium)
Trochaei
1. Dimetrum trochaicum catalectum (Euripidium)
2. Tripodia (ithyphallicus)

Ionici

Decametrum a minore

Hor.c.3,12 |

Mixta et composita
1. Pherecrateus
2. Aristophaneus
3. Glyconeus
4. Versus Alcaicus decasyllabus
5. Versus Alcaicus hendecasyllabus
6. Versus Sapphicus hendecasyllabus (minor)
7. Versus Sapphicus (maior)
8. Versus Asclepiadeus
9. Versus Asclepiadeus (maior)
10. Versus elegiambus
11. Versus iambelegus
12. Versus Archilochius

Systemata carminum

Asclepiadeum primum

Versus Ascepiadeus (κατὰ στίχον)
Hor.c.1,1 | Hor.c.3,30 | Hor.c.4,8 |
Alle drei Gedichte behandeln die Kunstauffassung und das Selbstverständnis des Dichters. Hor.c.1,1 und Hor.c.3,30 rahmen die zuerst veröffentliche Gedichtsammlung tehematisch und metrisch ein.

Asclepiadeum alterum

1-3 Versus Asclepiadeus; 4 Glyconeus
Hor.c.1,6 | Hor.c.1,15 | Hor.c.1,24 | Hor.c.1,33 | Hor.c.2,12 | Hor.c.3,10 | Hor.c.3,16 | Hor.c.4,5 | Hor.c.4,12 |

Asclepiadeum tertium

1-2 Versus Asclepiadeus; 3 Pherecrateus; 4 Glyconeus
Hor.c.1,5 | Hor.c.1,14 | Hor.c.1,21 | Hor.c.1,23 | Hor.c.3,7 | Hor.c.3,13 | Hor.c.4,13 |

Asclepiadeum quartum

1 Glyconeus 2 Versus Asclepiadeus
Hor.c.1,3 | Hor.c.1,13 | Hor.c.1,19 | Hor.c.1,36 | Hor.c.3,9 | Hor.c.3,19 | Hor.c.3,28 | Hor.c.4,1 | Hor.c.4,3 |
als Distichon: Hor.c.3,15 | Hor.c.3,24 | Hor.c.3,25 |

Asclepiadeum quintum

Asclepiadeus maior (κατὰ στίχον)
Hor.c.1,11 | Hor.c.1,18 | Hor.c.4,10 |

Die innere Bewegtheit des Choriambus mit seiner Doppelkürze wird durch die beiden Längen, die durch seine Reihung entstehen, und zusätzliche Wortfuge gedämpft, sodass der Rhythmus insgesamt ausgeglichen wirkt und den Eindruck eines gravitätischen, mitunter auch drängenden Schreitens vermittelt. Der Gefahr, dass der Vers in seine rhythmischen Elemente zerfällt und monoton wirkt, muss der Dichter mit anderen Mitteln begegnen. Zu den asklepiadeischen Systemen passen ernsthafte und würdevolle Themen, aber auch Werbung und Forderungen.

Sapphicum

1-3 Sapphicus hendecasyllabus (minor); 4 Adonius
Hor.c.1,2 | Hor.c.1,10 | Hor,c,1,12 | Hor.c.1,20 | Hor.c.1,22 | Hor.c.1,25 | Hor.c.1,30 | Hor.c.1,32 | Hor.c.1,38 | Hor.c.2,2 | Hor.c.2,4 | Hor.c.2,6 | Hor.c.2,8 | Hor.c.2,10 | Hor.c.2,16 | Hor.c.3,8 | Hor.c.3,11 | Hor.c.3,14 | Hor.c.3,18 | Hor.c.3,20 | Hor.c.3,22 | Hor.c.3,27 | Hor.c.4,2 | Hor.c.4,6 | Hor.c.4,11 | Hor.c.s.
Catull hatte die die sapphische Strophe in die römische Dichtung eingeführt. Horaz verwendet sie (strenger als die griechischen Vorbilder) als zweithäufigstes System. Dadurch dass der sapphische Elfsilber mit einem trochäischen Metrum beginnt und schließt und die Doppelkürze der Mitte annähernd symmetrisch einschließt, wirkt er in sich gleichmäßig, ruhig und feierlich. Da er sich dreimal wiederholt, gewinnt die sapphische Strophe insgesamt den Charakter der schlichten Einfachheit und Monumentalität. Der Wechsel von Hebungen und Senkungen strahlt Weichheit, Sanftheit und Ruhe aus. Den Adonius, der die Bewegung der drei Elfsilber auffängt und die Strophe schließt, hat Horaz zumindest in Hor.c.1,2 so gehandhabt, dass er den monumentalen Charakter durch seine auffällige nominale und bedeutungsgeladene Wucht eher verstärkt. Gegenläufige Bewegung wird durch aufgelockerte Wortstellung (Hyperbaton von Adjektivattribut und bezogenem Substantiv) erzielt.